くまぞう雑記帳

くまぞう：バイオリン奏者のブログにコメントしてる演奏仲間の人は「ヘンな曲」「ひょっとしてどこかのパート譜が抜け落ちてるんじゃないの?」「明日という日（引用者注･コンサート当日のこと）が来てほしくない」とまで書いていらっしゃいますねえ。しかし出てきた音はそんなに悪いものではなかった。大澤の魅力を十分に伝える演奏ができていたと思うよ。

くまぞうＪr.：いきなり話を脱線させてしまったかな。感想の続きをどうぞ。

くまぞう：第１楽章Allegro Moderato。フルートによるヨナ抜き長音階の愛らしい主題が出てきたときは、やった、と思ったよ。この動機をわりあいオーソドックスにソナタ形式で展開、再現していくんだが、バイオリン独奏が効果的に織り交ぜられ、時には無調的になり、大管弦楽曲で聞かれる大澤特有のせかせかした音使いもある。間違いなく大澤の個性に貫かれた曲ですよ。

くまぞうＪr.：前回のうちのブログで言ってた「美しいメロディーを得た時の大澤は無敵」というやつですか。

くまぞう：まあ無敵はちょっと大げさかもしれんが。管楽器がホルンとフルートだけなのに、普通のオーケストラ同様の演奏効果を出すのに成功している部分もあった。なかなか楽しめました。第２楽章Adadioは正直言ってあまり印象に残らなかったんだ。それが演奏のせいなのか、曲自体の出来の問題か判断しにくいがね。

くまぞうＪr.：７０年ぶりの演奏で、過去に録音もなくて比較対象できないですからね。

くまぞう：第３楽章Allegro Moltoは冒頭から出てくるオクターブ間を上下するリズミカルな全音階的オスティナート動機が軸。これがかっこ良かったんだよ。弦楽はピチカートを多用して鋭く突っ込んでくる。ベートーベン後期、シューベルト１５番あたりのハードな弦楽四重奏曲の雰囲気も感じた。後半、第１楽章の主題が回想されて盛り上がり、いったん静まってオスティナート動機が戻ってきて締めくくった。聴衆の反応は、ややためらいがちな拍手、というところかな。私は手が痛くなるくらいパチパチしたけどね。この曲を聞けたということで◎、少々のアラは許す。

くまぞうＪr.：何をエラそうに言ってるんですか。貴重な再演にいたるまでの関係者の努力に感謝しましょう。

他の曲の感想も頼みますよ。

くまぞう：ラヴェルはスケールの大きな演奏だったな。舘野泉のピアノは、入魂、心のこもった、としかいえないよ私には。そしてオーケストラが舘野さんの大きさによくついていったと思う。演奏が終わった後、舘野さんは感極まって涙ぐんでいたように見えたが、気のせいだっただろうか。アンコールに演奏した独奏曲にはただただ厳粛な気持ちにさせられた。吉松隆の曲かなと最初は思ったけど、違うみたいだな。

くまぞうＪr.：誰かご存知の人は教えてください。さあ、最後は｢シェエラザード」ですよ。盛り上がったでしょう!

くまぞう：そりゃそうさ。この曲を盛り上げずに演奏するのはかなり難しいだろ。「どんな演奏でも必ずウケるオーケストラ曲ランキング」のＴＯＰ３常連曲だからな。

くまぞうＪr.：そんなランキングないわっ(-_-#)　しかし妙にからみますね。気に入らなかったんですか？

くまぞう：そういう訳じゃないがね。個人的にこの曲はストコフスキー指揮の編曲しまくり超イケイケ演奏がデフォルトなもんで、ちょっと物足りなかったかなと。それと・・・

くまぞうＪr.：まさか、また休憩時間にビール飲みすぎて居眠りしたの？

くまぞう：また、とは何だ失礼な。飲んだのはジントニックだよ。

くまぞうＪr.：アホはほっといて関連ＵＲＬを示します。

　舘野泉関連→クラシック、再発見　不屈の魂〜舘野泉　海の日記帖　クープランの庭　

　大澤寿人関連→ちょっとひとことええでっかぁ〜♪　Ｂ面クラシック　プッチーケイイチの女にもてないCDレビュー

くまぞう：ドイツの音楽に目が向いていた当時の日本のクラシック界では、洗練されたフランス流にジャズ的要素が加わった大澤の音楽は異端だったようだ。それでも彼は第２次大戦前、戦中を通して日本人向け？　に軌道修正した作品を精力的に作曲し続け、映画音楽や宝塚歌劇のための音楽も書いた。そのころの曲が収録されたＣＤがこれだ。ピアノ協奏曲第３番、気だるいアルトサックスの序奏で始まるジャズ風味あふれる２楽章が特に秀逸だと思う。

くまぞうＪr.：戦後は神戸女学院で音楽を教え、クラシック音楽を紹介するラジオ番組にも力を入れました。でも１９５３年に亡くなってからは忘れられた存在となった・・・２１世紀になって大澤の息子さんの自宅から大量の楽譜が見つかり、演奏会やＣＤ録音もされて再評価が進んでいる、ということです。

くまぞう：今年３月４日に大阪のいずみホールで開かれたオーケストラ･ニッポニカによる大澤作品の演奏会を聞きにいったんだよ。プログラムは交響曲第２番、ピアノ協奏曲第２番と、『｢“さくら”の声」ソプラノとオーケストラのための』という小品だった。

くまぞうＪr.：どれもフランス留学中に書き上げた曲ですね。

くまぞう：交響曲とピアノ協奏曲に関しては、正直言って戦前の日本の聴衆と同じで？？？という感じだったんだよ。いや、ものすごい才能のきらめきを随所に感じることができる曲であることは間違いないさ。ただ私にはいささか難解だったな。でも｢“さくら”の声」は文句なしに面白かった。

くまぞうＪr.：あの「さくら　さくら」をアレンジした曲なんですか?

くまぞう：フランスのエスプリと日本情緒が奇跡的に融合したとでもいうのか・・・

くまぞうＪr.：ちょっと、エスプリとか意味わかって言ってます？

くまぞう：ほっといてくれ。歌はヴォーカリーズも織り交ぜ、聞いたこともない妙な転調、きらきらと輝く管弦楽法のオーケストラとの絡みがすばらしい。この曲を聴いて大澤はアレンジャーとしての能力ががきわめて高い人だと思った。ピアノ協奏曲３番の２楽章もそうだが、美しいメロディーを得たときの大澤は無敵ではないか、と。

くまぞうＪr.：関西フィルの「小交響曲」がそういう聞きやすい曲だといいですね。

くまぞう：そうだな。小品だから聞きやすいとは限らない訳で、超前衛的？　だったらどうしようかと・・・期待と不安。大澤の音楽について詳しく書いている名古屋パストラーレ合奏団のこのページや、ブログでは猿を呼べさん、appollonまでの道のりさん、神戸阪神地域芸術文化情報さん、新しい世紀のための音楽さんなどが参考になるよ。

くまぞうＪr.：ラヴェルの曲を演奏する舘野泉さんはステージで脳出血で倒れて右半身がマヒしてしまったけど、奇跡的に復活して今は左手のピアニストとして精力的に演奏活動している人です。

くまぞう：私の好きな伊福部昭の協奏曲を録音しているピアニストだから楽しみだよ。この人のシベリウスのピアノ曲やグリーグのピアコンのＣＤもなかなかいいよ。

くまぞうＪr.：それとリムスキー！　この曲ドラマチックで大好きなんだ。コンサートの感想、なるべく早く書いてね。