くまぞう雑記帳
伊福部昭、芥川也寸志、黛敏郎・・・クラシック系日本人作曲家の音楽を愛好しております。
オーケストラと三味線、オーケストラと箏の相性：菅原明朗の発言と伊福部昭作品から
〔2007.05.26〕
先日このブログで取り上げた（→こちら）秋山邦晴著「昭和の作曲家たち―太平洋戦争と音楽
」の中に著者による作曲家・菅原明朗（１８９７〜１９８８）へのインタビューが収録されています。この中から邦楽器とオーケストラの共演について菅原が語っている部分を紹介します。
フランス音楽の影響を受けたモダンな作風で頭角を現し始めた若き日の菅原は、１９３０年ごろから宮城道雄や久本玄智といった箏曲家らと協力して邦楽器を使った管弦楽曲の作曲に力を入れた時期がありました。菅原は《昭和八年に尺八、箏と洋楽器の一管編成による〈複協奏曲〉がありますね。いろいろな邦楽器で作曲されることを、当時考えられたのですか？》という問いに対してこう答えています。
《そうです。またオーケストラの西洋の楽器と加えて、三味線もやりたかったんです。だが、三味線はだめです。というのは、あの音を全部、オーケストラが吸っちゃうんです。そしてバチ音だけが聴こえるんです。箏は反対なんですよ。オーケストラを大きくするほど箏がタチだす。三味線は不可能だということに気がついた。》
まずは「オーケストラを大きくするほど箏が立つ」という菅原の言葉について。伊福部昭の「二十絃箏とオーケストラのための交響的エグログ」を以前コンサートで聞いたことがありますが、そのとき感じたのが「思いのほか箏が良く聞こえるものだな」ということでした。非常に鮮明に箏の音が響いてきて、オーケストラとの音量のバランスもCDで聴くのと変わりません。上の菅原の発言は非常に納得がいくものです。
そして「三味線はだめです」という発言で思い出したのが、先日の第１回伊福部昭音楽祭での「座頭市物語」の演奏です。映画のサントラでは耳につく独奏楽器の琵琶の音が、ライブではあまり聞こえてこないままあれよあれよという間に終わってしまった、という印象を持ちました。バチで弦を擦って出す効果音的な摩擦音はよく聞き取れたのですが・・・。琵琶と三味線を同一視するのがはなはだ乱暴だということは承知の上ですが、「バチ音だけが聴こえる」「あの音を全部、オーケストラが吸っちゃう」という指摘はまさにそのとおりではないか、と思いました。
町田嘉章作曲の三味線協奏曲以来、今に至るまで三味線とオーケストラの協奏曲はいろいろ書かれています。琵琶の協奏曲もあります。私はそれらの実演に接したことはありません。ライブで聞くとどんな感じなのか、非常に興味深いですね。「三味線は不可能」とまで言い切る菅原の言葉は果たして当たっているのか、否か。
」の中に著者による作曲家・菅原明朗（１８９７〜１９８８）へのインタビューが収録されています。この中から邦楽器とオーケストラの共演について菅原が語っている部分を紹介します。フランス音楽の影響を受けたモダンな作風で頭角を現し始めた若き日の菅原は、１９３０年ごろから宮城道雄や久本玄智といった箏曲家らと協力して邦楽器を使った管弦楽曲の作曲に力を入れた時期がありました。菅原は《昭和八年に尺八、箏と洋楽器の一管編成による〈複協奏曲〉がありますね。いろいろな邦楽器で作曲されることを、当時考えられたのですか？》という問いに対してこう答えています。
《そうです。またオーケストラの西洋の楽器と加えて、三味線もやりたかったんです。だが、三味線はだめです。というのは、あの音を全部、オーケストラが吸っちゃうんです。そしてバチ音だけが聴こえるんです。箏は反対なんですよ。オーケストラを大きくするほど箏がタチだす。三味線は不可能だということに気がついた。》
まずは「オーケストラを大きくするほど箏が立つ」という菅原の言葉について。伊福部昭の「二十絃箏とオーケストラのための交響的エグログ」を以前コンサートで聞いたことがありますが、そのとき感じたのが「思いのほか箏が良く聞こえるものだな」ということでした。非常に鮮明に箏の音が響いてきて、オーケストラとの音量のバランスもCDで聴くのと変わりません。上の菅原の発言は非常に納得がいくものです。
そして「三味線はだめです」という発言で思い出したのが、先日の第１回伊福部昭音楽祭での「座頭市物語」の演奏です。映画のサントラでは耳につく独奏楽器の琵琶の音が、ライブではあまり聞こえてこないままあれよあれよという間に終わってしまった、という印象を持ちました。バチで弦を擦って出す効果音的な摩擦音はよく聞き取れたのですが・・・。琵琶と三味線を同一視するのがはなはだ乱暴だということは承知の上ですが、「バチ音だけが聴こえる」「あの音を全部、オーケストラが吸っちゃう」という指摘はまさにそのとおりではないか、と思いました。
町田嘉章作曲の三味線協奏曲以来、今に至るまで三味線とオーケストラの協奏曲はいろいろ書かれています。琵琶の協奏曲もあります。私はそれらの実演に接したことはありません。ライブで聞くとどんな感じなのか、非常に興味深いですね。「三味線は不可能」とまで言い切る菅原の言葉は果たして当たっているのか、否か。
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「鬢多々良」における三味線の不在
これは西洋音楽のオーケストラの話ではありませんが、伊福部昭の雅楽「オーケストラ」作品である「鬢多々良」でも三味線は使われておりません（もう一つ使われていないのは尺八）。先日の日本音楽集団の演奏会で配られたパンフレットで、小宮多美江さんが指摘しておられて、なるほどと思った次第です。オーケストラと三味線の関係については、この観点から検討しても面白いものが見えてくるような気がいたします。
[ 2007/05/27 05:20 ]
[ 編集 ]
伊福部は映画音楽や舞台音楽では三味線、尺八、琵琶を使うことがありましたが音楽作品ではそれらの邦楽器による曲はありませんね。三味線は下座音楽、尺八は虚無僧というように一定の強烈なイメージと結びついている楽器は使いにくいと感じていたようです。
三味線の協奏曲は録音でも町田嘉章のものしか聞いたことはないのですが、ちょっと微妙かなあ？ 三味線と管弦楽の組み合わせはなかなか難しいのかもしれません。
三味線の協奏曲は録音でも町田嘉章のものしか聞いたことはないのですが、ちょっと微妙かなあ？ 三味線と管弦楽の組み合わせはなかなか難しいのかもしれません。
[ 2007/05/27 11:14 ]
[ 編集 ]
＞三味線は下座音楽、尺八は虚無僧というように一定の強烈なイメージと結びついている楽器は使いにくいと感じていた
そうでした。ご指摘有難うございます。
話がそれますが、ギターの「アランフェス協奏曲」も、ライブでは、録音で聴くほどにはギターが聞こえないという話を聞いたことがあります。箏を除けば、撥弦楽器とオーケストラを合わせるのは難しいのかもしれません。
そうでした。ご指摘有難うございます。
話がそれますが、ギターの「アランフェス協奏曲」も、ライブでは、録音で聴くほどにはギターが聞こえないという話を聞いたことがあります。箏を除けば、撥弦楽器とオーケストラを合わせるのは難しいのかもしれません。
[ 2007/05/27 16:46 ]
[ 編集 ]
くまぞう様の おっしゃる事は 道理で良く分かる。
しかし ここにコメントするのも変かもと思いつつ、
D.M.V.R.様の言ってる事 難しい（訳分かりません）
第１に撥弦楽器の代表はオーケストラのffのTuttiの
中から突き抜けて聞こえてくる、ハープじゃない？
第２にこの方アランフェスどのくらいいろんな場合
聴き比べたのかしら？？？ .........ああなるほど
次のトラックバックの作曲家の視覚の洒落ですか。
しかし ここにコメントするのも変かもと思いつつ、
D.M.V.R.様の言ってる事 難しい（訳分かりません）
第１に撥弦楽器の代表はオーケストラのffのTuttiの
中から突き抜けて聞こえてくる、ハープじゃない？
第２にこの方アランフェスどのくらいいろんな場合
聴き比べたのかしら？？？ .........ああなるほど
次のトラックバックの作曲家の視覚の洒落ですか。
[ 2007/05/27 22:51 ]
[ 編集 ]
ハープが「撥弦楽器の代表」というのは、オーケストラと合奏しても聞こえてくるという意味においてハープが代表的な楽器である、という意味ですよね。確かに言われてみればその通りだと思います。ご指摘有難うございます。
また第2点目ですが、実演を一度聴き、同じような感想を雑誌で見かけたことがあったので、そういう感想もあるくらいのつもりで書きました。これが一般的な見解だというような強い書き方はしていないと思いますので、そのような感想もあるのかくらいに受け取って下されば幸いです。
また最後は皮肉のおつもりなのでしょうけれど、そういう意図はございませんでした。
また第2点目ですが、実演を一度聴き、同じような感想を雑誌で見かけたことがあったので、そういう感想もあるくらいのつもりで書きました。これが一般的な見解だというような強い書き方はしていないと思いますので、そのような感想もあるのかくらいに受け取って下されば幸いです。
また最後は皮肉のおつもりなのでしょうけれど、そういう意図はございませんでした。
[ 2007/05/27 23:46 ]
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先日或る作曲家の新作を聴きに行ったら、プログラムに「私の最後の作品になるだろう」とあった。後日お話しする機会があったので「もう作品をお書きにならないのですか」と尋ねたところ、「もう僕は目がほとんど見えないからね」という答えが返ってきた。「口述
[2007/05/27 05:23]
DAS MANIFEST VOM ROMANTIKER
＜この鼈甲撥のサイズ＞ 丈尻寸寸法 ： 174ミリ 開き寸法 ： 94ミリ 才尻寸法横 ： 27ミリ 才尻寸法縦 ： 23ミリ 鼈甲寸法 ： 56ミリ 重尻寸法量 ： 160グラム 撥 先 硬 さ ： やわらかめ 手許種類：アクリルバランス◆名人がつくる 津軽一枚割鼈甲�
[2007/08/04 19:06]
三味線を極める
止水フッ素糸 15-2今までの糸とは一味違います！ ※写真は13−3を例に出しています。フッ素樹脂を使用して製造された三味線糸※2本入り本製品を製造する「明鏡楽器」さんにコメントをいただきました実用新案を取得したフッ素糸です。今での糸と比べてビックリ！本当に良く鳴
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三味線への思い
≪永井荷風が書いた幻のシナリオ：ラヴェル「左手のためのピアノ協奏曲」創作エピソードを下敷きにした音楽映画とは？ | HOME | 伊福部昭「日本狂詩曲」（２） ≫
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Author:くまぞう
昭和３０年代中ごろ生まれ。阪神間在住。妻、受験生の娘あり。
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